Офис в бане, чуткость Эм-Джей и то самое рукопожатие

Хоть киновселенная Marvel сейчас, возможно, переживает не лучшие времена, но фильмы о Человеке-пауке все еще держат планку и продолжают радовать глаз. Очередное появление Тома Холланда в роли Спайдермена получилось самым близким к мелодраматическим корням персонажа: Питер Паркер действует в мире, в котором никто из близких его не помнит после рокового заклинания Доктора Стрэнджа в предыдущей части. Да, герой переживает «грустную» фазу, но в картине хватает и сильных моментов — о них и пойдет речь. Внимание, будут спойлеры.
 
Все сцены с перемещением некой сущности по телам случайных людей
 
В первой половине фильма предполагаемый антагонист (позднее выясняется, что это Джин Грей) демонстрирует суперспособность подчинять себе разум и тело человека, если оно находится на определенном расстоянии, а потом перепрыгивать в другое в пределах той же дистанции от текущего носителя. Отсюда несколько эффектных сцен, где сущность перескакивает по людям, чтобы уйти от Человека-паука или быстрее достичь цели. Выглядит это как цепочка прохожих в толпе, которые по очереди на миг теряют контроль, будто их ударила невидимая сила, — так зритель следит за перемещением Джин (Сэди Синк), не видя ее саму.

Идея удачная: суперспособность становится визуально узнаваемой без обилия спецэффектов, а сцены требуют серьезной координации, особенно когда все складывается в один кадр. Отличный тому пример — первое проявление силы: Джин перескакивает, двигаясь против движения толпы в здании Департамента контроля ущерба; там есть длинный кадр, где камера скользит против направления бегущих, и отдельные люди по очереди словно спотыкаются, когда Джин продвигается по их телам.
 
Любая сцена с Еленой

«Новый день» очень разумно обошелся с дополнительными персонажами из других фильмов Marvel: он сосредоточен на своих героях и не тратит время на завязки из других проектов. Из «бонусных» персон здесь есть Брюс Бэннер (Марк Руффало) и Елена (Флоренс Пью). Елена — персонаж, который неизменно радует: она колоритна и прекрасна, а мысль о том, что ее офис находится в бане и она проводит секретные встречи в теплом бассейне с непрозрачной (увы) водой, каждый раз вызывает улыбку. Флоренс Пью желанна в любом фильме Marvel и может получить сколько угодно экранного времени без риска вызвать недовольство поклонников.
 
Бой с Халком

Помимо Елены, мы упомянули еще одно, главное камео — Брюс Бэннер, который сначала появляется как интеллигентный профессор в милой сцене с Питером. Затем Бэннер участвует в великолепном эпизоде в здании Департамента, где Питер и Фрэнк Касл (Джон Бернтал) пытаются захватить Джин. Джин вселяется в Бэннера и заставляет его снять с себя блокиратор Халка, превращая милягу-профессора в зеленого неуправляемого монстра и сталкивая его с Питером и Фрэнком. Сцена очень удачная: у Паучка появляется сильный и по-настоящему страшный противник, а не вереница безымянных людей с оружием, что было особенно необходимо фильму, где предполагаемый антагонист — измученный подросток. Сцена длится ровно столько, сколько нужно, сопровождается достаточно зрелищными разрушениями здания, включает несколько забавных реплик Касла и Человека-паука, а в какой-то момент все едва не падают с крыши, опутанные паутиной и кусками строительного мусора. Отличный материал.
 
Удар под дых

Джин Грей не является настоящим главным злодеем фильма, но поначалу выступает враждебной силой в глазах Человека-паука и успевает совершить чудовищные поступки. Худший из них, возможно, — когда она подчиняет разум Эм-Джей, бывшей девушки Питера, по которой он все еще тоскует после того, как она его забыла — Джин заставляет Эм-Джей (Зендея) вести себя так, будто та вспомнила свою давнюю любовь. Фильм жестоко выбивает почву из-под ног и у Питера, и у зрителя: сначала дает катарсис воссоединения, а затем — резкий удар под дых. Игра Зендеи в этой сцене завораживает.
 
Каратель под властью разума Джин
 
Когда Джин ненадолго вселяется в Карателя, обычно предельно серьезный персонаж вдруг обретает подростковую интонацию. Он неторопливо идет через разгромленные офисы Департамента, наблюдая, как Человек-паук пытается драться с Халком, и говорит Питеру «удачи с этим». Очень забавный момент.
 
«Я не люблю тебя»
 
На протяжении всего фильма Зендея потрясающе выкладывается в эмоциональных сценах. Позже, когда к Эм-Джей возвращается разум, она обнаруживает, что Питер написал ей письмо, которое так и не отдал, — попытку рассказать о любви, которая была до того, как Доктор Стрэндж стер его из памяти всех знакомых. Хотя ее явно трогает то, как пронзительно Питер пишет, она со слезами говорит, что не может воскресить прежние чувства: «Я не люблю тебя, потому что я тебя даже не знаю».

Жестоко, но честно: это возвращает нас к более реалистичному взгляду на ситуацию Питера, который ранее озвучила Джин, вселившись в Эм-Джей, — в ее сознании нет ни памяти о нем, ни любви к нему, а идеалистическое представление Питера о воссоединении (будто достаточно сказать нужные слова, и поцелуй истинной любви снимет чары) не сбудется. Эм-Джей здесь не жестока, но тверда: она чуткий и эмпатичный человек, однако не может воссоздать чувства к тому, кого не помнит. Это зрелый ход, и фильм не идет по легкому пути, заметая сложные чувства (или их отсутствие) под ковер.
 
Разгадка V-Max
 
На протяжении фильма Джин ищет свою сестру-телепата Сару (Оливия Бут-Форд), которую похитили люди из Департамента контроля ущерба и, судя по всему, удерживает в плену. Последнее сообщение от сестры было телепатическим посланием о чем-то под названием V-Max, и, несмотря на поиски, Джин не находит никаких упоминаний об этом в файлах Департамента. Лишь когда Джин сама попадает в плен и оказывается в той же камере, где ставили опыты на Саре, она понимает: V-Max — это потертая надпись Vent Max на вентиляционном люке камеры.

Последнее, что видела Сара и что смогла передать сестре, — бессмысленная надпись внутри камеры перед тем, как телепатические эксперименты Департамента убили ее. К этому моменту фильм уже хорошо выстроил образ Джин как непонятой жертвы, которая совершала свои поступки в отчаянной и разрушительной попытке найти сестру любой ценой. Теперь фундамент, на котором Джин стояла весь фильм, уходит из-под ног — и зритель падает вместе с ней в бездну отчаяния.
 
«Я — они оба»

Когда Питер понимает, что Джин на самом деле жертва, и пытается спасти ее, ему сначала нужно убедить ее, что выход есть. Джин, постоянно анализирующая чужие умы, говорит Питеру, что такие, как они, «особенные» люди, не могут жить нормальной жизнью. Питер весь фильм внутренне борется с этим, пытаясь подавить растущую паучью ДНК и просто остаться человеком. Все это время он считал роли Человека-паука и Питера Паркера несовместимыми и использовал опасные технологии, чтобы держать паучью сторону под контролем. Чтобы достучаться до Джин, он наконец ломает в себе эту внутреннюю стену и решает: две стороны конфликтуют только если видеть в них противоположности. На вопрос «Ты Питер Паркер или Человек-паук?» следует ответ: «Я — они оба».
 
Толпа болеет за Человека-паука

После боя, когда раненый Питер оказывается в больнице, Нью-Йорк сплачивается вокруг Человека-паука: люди ждут снаружи и поддерживают его, пока он восстанавливается. Чтобы Питер смог спокойно выйти, Фрэнк надевает его маску и машет толпе, сигнализируя, что с Человеком-пауком все в порядке, отвлекая людей, чтобы Питер смог медленно пройти сквозь толпу незамеченным, но впитать в себя всю любовь и поддержку собравшихся людей. Несмотря на все испытания, Питеру необходимы такие моменты, напоминающие, зачем он вообще живет и защищает город.
 
Рукопожатие
 
Финальный момент фильма — воссоединение Питера с лучшим другом Недом (Джейкоб Баталон), который его так же забыл, и их фирменное, вычурное и немного нелепое рукопожатие. Что именно может помнить Нед, остается за кадром — фанаты до сих пор спорят, что же произошло в этой сцене. Но каким бы ни был смысл, теперь Питер по крайней мере знает, что есть все-таки шанс на будущее, в котором ему не придется оставаться Человеком-пауком в одиночестве.